他同時運用傳統(tǒng)與現(xiàn)代的元素、符號，隱喻著我們現(xiàn)下的生活處境。謝少杰攝

??? 隱喻

??? 我們站在這里，身后是沉默無聲的傳統(tǒng)，面前是波譎云詭的時代

??? 孔德林的話題是從玉扣紙開始的。玉扣紙，是福建寧化當(dāng)?shù)氐囊环N傳統(tǒng)手工紙，以嫩竹為原料，沿用東漢蔡倫造紙術(shù)，紙質(zhì)柔韌，是古代譽寫奏章、經(jīng)書、族譜的上品。但是，在近二十年，寧化的玉扣紙漸漸地式微了。

??? 2008年，孔德林與寧化好友、紀(jì)錄片導(dǎo)演鬼叔中一起，來到寧化治平鄉(xiāng)的大山里，在那里找到了還在制紙的老人們。就在閣樓上，孔德林發(fā)現(xiàn)了一捆“毛邊紙”（也是當(dāng)?shù)赝良埖囊环N，質(zhì)量普通些，常用來包裝玉扣紙），因為存放的年代久了，還有些潮破。但是孔德林覺得有意思，于是老人們把紙送給了他。

??? 今年初，廈門喂空間（WE SPACE）的策展人王琦開始籌劃孔德林的個展。春節(jié)，孔德林看著這疊毛邊紙，突然有了“這個還沒玩過，不如玩玩這個”的想法。不曾想，一個創(chuàng)意引發(fā)了另一個創(chuàng)意。因為毛邊紙潮破得厲害，還常常是在關(guān)鍵的位置破個大洞，所以他別出心裁地用更加古老的清朝藥書的書紙，精心地剪出各種形狀，不只是彌合毛邊紙上的破洞，而且成為畫布上互相呼應(yīng)的形體，完成了一種奇妙的構(gòu)圖。

??? 在畫作《空亭讀書圖》里，一個尺寸巨大的寧化傳統(tǒng)的“燈籠”成為占據(jù)了畫幅的大部分，“燈籠”的骨架上飄著云朵，“燈籠”里坐著一架電視機，旁邊緊挨著一些藥書剪成的形狀。

??? 而在《斷尾·仿焦尾古琴》里，畫面的主體是孔德林家藏的“焦尾古琴”（一段朽木，被他從山上揀回來后，用藥書講究地貼滿了，成為有古韻的一把“古琴”），但是載著古琴的推車，靈感卻來自寧化元宵游神時的一種推車，被孔德林解構(gòu)后重組了。作為背景，淺淺地畫了一大摞的碗，還有自行車。

??? 這樣不同屬性、不同時代的符號充滿了孔德林的畫作，讓他的畫充滿了隱晦的寓意。其實，孔德林是一直擅用隱喻的。在2008年的《花鳥三聯(lián)圖》里，就有一副圖，畫面上只有一盤蚊香，騰起一團(tuán)煙，暗喻著從有到無的過程。在《猛于虎》里，他用一個大腦的剖面圖和一只猛虎，意指非理性的情緒“猛于虎”。

??? 但是，在他近年來的作品里，現(xiàn)代與傳統(tǒng)的符號越發(fā)密集地同時呈現(xiàn)在畫布上。這正是孔德林當(dāng)下最深刻的體會?！拔覀儚母改改堑玫降氖呛軅鹘y(tǒng)的觀念，無論是待人接物還是人生觀；但是我們學(xué)到的、生活里接收到的是來自全世界的開放的信息，我們用的生活品又是最時新的、最超前的?！笨椎铝终f。他感到，現(xiàn)在的中國人的自我認(rèn)知很混亂。

??? 所以，他同時運用傳統(tǒng)與現(xiàn)代的元素、符號，隱喻著我們現(xiàn)下的生活處境?！八鼈兎旁谝黄?，視覺上看是矛盾的，但是這就是現(xiàn)實?！笨椎铝终f。