羅馬獲獎(jiǎng)圖

美國當(dāng)?shù)貢r(shí)間2月24日，第91屆奧斯卡金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮如期而至，在已發(fā)布的提名名單中，電影《羅馬》憑借最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳女主角、最佳外語片等十項(xiàng)提名強(qiáng)勢(shì)領(lǐng)跑本屆頒獎(jiǎng)季，成為獲獎(jiǎng)的大熱門之一。不少行業(yè)領(lǐng)袖紛紛預(yù)言“錯(cuò)過這部電影，等于錯(cuò)過了2019奧斯卡最佳！”……

隨著頒獎(jiǎng)典禮的盛大舉行，第91屆奧斯卡金像獎(jiǎng)的激烈角逐最終塵埃落定。

《羅馬》榮獲3項(xiàng)奧斯卡大獎(jiǎng) 墨西哥首獲最佳外語片

在本屆奧斯卡的頒獎(jiǎng)典禮中，電影《羅馬》憑借不俗的實(shí)力榮獲了最佳外語片、最佳導(dǎo)演、最佳攝影3項(xiàng)大獎(jiǎng)。《羅馬》是墨西哥第九部提名奧斯卡最佳外語片的電影，但卻是墨西哥電影第一次獲得此項(xiàng)殊榮，同時(shí)這部作品也持續(xù)刷新了奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)墨西哥連勝的紀(jì)錄。此前，該片已經(jīng)獲得了第75屆威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)、第76屆金球獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)等多項(xiàng)殊榮。共計(jì)118項(xiàng)的提名與獲獎(jiǎng)也使得《羅馬》成為2019年含金量極高的一部影片。

大獎(jiǎng)加身的《羅馬》由“墨西哥電影三杰”之一的阿方索·卡隆執(zhí)導(dǎo)，早在2013年，這位墨西哥國寶級(jí)導(dǎo)演拍攝的《地心引力》便囊括了奧斯卡最佳導(dǎo)演、最佳剪輯、最佳視覺效果等在內(nèi)的7項(xiàng)大獎(jiǎng)，此番執(zhí)導(dǎo)的《羅馬》更是被業(yè)界譽(yù)為其導(dǎo)演生涯的又一巔峰之作！這部承載著個(gè)人回憶與時(shí)代印記的電影是一封專屬于卡隆的私人家書，更是一部關(guān)于時(shí)代流變的宏大史詩。

羅馬劇照

阿方索·卡隆親自掌鏡 獨(dú)家記憶追溯愛與革命

《羅馬》是卡隆最私密的一部電影，故事發(fā)生在上世紀(jì)70年代墨西哥城中一個(gè)叫做“羅馬”的中產(chǎn)階級(jí)社區(qū)，卡隆用黑白調(diào)的畫面追憶了童年時(shí)代撫養(yǎng)他長大的女傭及家庭的一系列變故。在墨西哥社會(huì)變革的動(dòng)蕩時(shí)期，年輕女傭克里奧的命運(yùn)及其雇主索菲亞一家的悲歡也隨著時(shí)代變遷而沉浮不定。克里奧意外懷孕，而孩子的父親卻在得知了這個(gè)消息后銷聲匿跡，索菲亞一家看似幸福，但丈夫卻在籌謀著離家……

在記者采訪中，卡隆直言“電影中90%的場(chǎng)景來自于我的記憶，有些直接，有些則迂回，但都是關(guān)于那個(gè)塑造我的時(shí)代，或者說塑造墨西哥的時(shí)代，那正是墨西哥漫長時(shí)代變遷的起始點(diǎn)。”

由于顧慮母語不是西班牙語的攝影師無法身臨其境地進(jìn)行拍攝，卡隆親自擔(dān)綱《羅馬》的攝影，這也是他第一次為自己的長片掌鏡。黑白膠片用克制且精準(zhǔn)的鏡頭調(diào)度，將片中人物的生活軌跡真實(shí)而藝術(shù)地一一呈現(xiàn)，沉浸式的鏡頭語言登峰造極地還原了那段隱秘而彭拜的記憶。有網(wǎng)友感慨，“這種感性、私人同時(shí)又宏大的影像力量噴薄而出，猶如影片最后那一波又一波的巨浪不斷沖擊并試圖淹沒大銀幕前的每一個(gè)觀眾”。

電影慘烈的社會(huì)改革中，小人物的命運(yùn)與大時(shí)代的圖景相互交織，而克里奧的遭遇就是對(duì)那個(gè)時(shí)代最直白的證言。歷史的洪流不為人左右，但她們卻依舊在苦澀茫然的生活中繼續(xù)前行。

《羅馬》是阿方索·卡隆飽蘸深情打造的一部獨(dú)家回憶錄，歷經(jīng)時(shí)間的沉淀，電影對(duì)于時(shí)代的勾勒和對(duì)于日常的描摹都令人嘆為觀止，甚至有知名影評(píng)人公開表示“對(duì)不起，我要第一次跟風(fēng)打五星”！相信這部經(jīng)過奧斯卡檢閱的神作必將會(huì)為全球影迷帶來一場(chǎng)前所未有的饕餮盛宴。