右圖從最上一張，按順時針方向依次為《大軍師司馬懿之軍事聯(lián)盟》　《那年花開月正圓》《雞毛飛上天》　的劇照

　　尹鴻

　　2018年是中國電視劇誕生60周年。在新的“甲子之初”探討有關(guān)電視劇的時代性話題，更具有當(dāng)下意義。電視劇曾經(jīng)給觀眾帶來很多歡笑；如今，要繼續(xù)陪伴老百姓進(jìn)入一個強起來的新時代，國產(chǎn)電視劇需要在很多方面有進(jìn)一步的提升。

　　今日　文藝百家，聚焦國產(chǎn)電視劇的當(dāng)下與未來。

　　一一一編者

　　中國是世界上電視劇產(chǎn)量最多的國家，但以往大量品質(zhì)不高的產(chǎn)品進(jìn)入市場，影響了行業(yè)的健康發(fā)展。然而過去一年情況發(fā)生了變化，國產(chǎn)電視劇創(chuàng)作生產(chǎn)的數(shù)量有所下降，同時隨著越來越多的精品劇的出現(xiàn)，那些創(chuàng)作質(zhì)量相對平平的作品越來越難以找到生存空間，優(yōu)勝劣汰的局面正在形成。

　　從收視率調(diào)查來看，精品劇正在引領(lǐng)整個電視行業(yè)。在過去一年里，引爆電視劇關(guān)注熱點、在收視率排名中位置靠前的很多都是精品劇，比如　《人民的名義》　《于成龍》　《情滿四合院》　《深海利劍》　等，成為電視劇行業(yè)的亮點，馬太效應(yīng)非常明顯。我一直認(rèn)為在創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域一定會出現(xiàn)良性的二八定律，因為它跟普通的物質(zhì)產(chǎn)品不一樣。在餐飲行業(yè)，大大小小不同口味不同風(fēng)味的餐館都可以得到一定的顧客群，但是在創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域，關(guān)注度、注意力、價值永遠(yuǎn)會向優(yōu)質(zhì)的版權(quán)傾斜；版權(quán)經(jīng)濟(jì)最大的特點就是最優(yōu)質(zhì)的版權(quán)會得到最大的收益。這其中還有一個現(xiàn)象，就是在網(wǎng)絡(luò)上點擊率最高的作品和在電視臺收視率最高的作品，各前10部當(dāng)中有80%都是重疊的，說明真正有質(zhì)量的作品已經(jīng)打破了媒介的屏障和圈層的限制，成為真正的大眾劇。

　　無論多好的題材，起用多大的明星，人物不好，難成精品

　　對這些精品劇做一些歸納和分析就會發(fā)現(xiàn)，它們在題材上主要可以分成四種：包含重大革命歷史題材在內(nèi)的軍事戰(zhàn)爭類題材占比非常高，說明觀眾對這一類型的電視劇始終有巨大的好感；第二大類型是諜戰(zhàn)懸疑；第三類是近現(xiàn)代的傳奇故事，也就是通常說的年代劇；還有一類就是都市生活類，這類作品從收視率占比來說不是特別高，但是影響很大，這幾年我們特別有影響力的作品，大部分都來自于此類題材。

　　如果再對精品劇做進(jìn)一步的總結(jié)，無論是古裝劇還是現(xiàn)代劇，我們可以得出一個創(chuàng)作路徑上的結(jié)論：人物塑造好了，作品才會好；人物不好，無論多么好的題材，起用多么大的明星，作品最終的成功率都很低。上述這些精品劇幾乎都是靠人物立起來的作品，不是情節(jié)推動人物，而是人物推動情節(jié)。這是符合藝術(shù)規(guī)律的：只有人物成為情節(jié)的發(fā)動機，情節(jié)才不會虛假，演員才能準(zhǔn)確地貼近自己所飾演的角色。有時候我們看到一些好演員也沒有把戲演好，主要的原因并不完全是演員的問題，而是由于劇本本身對人物的準(zhǔn)確性把握很低，導(dǎo)致演員不知道該怎么去塑造這個人物。其實我跟很多創(chuàng)作者交流過，只要人物順了，導(dǎo)演也舒服，演員也舒服，當(dāng)然觀眾就更舒服。所以我們說，人物是情節(jié)的發(fā)動機。

　　這就引出一個問題：當(dāng)我們說把人物塑造好的時候，到底指的是什么？　在我看來，就是這些人物必須是現(xiàn)實人際關(guān)系的一面鏡子———換句話說，觀眾能夠從這些人物身上看到現(xiàn)實關(guān)系的映照。比如我們看　《歡樂頌》，看　《人民的名義》，劇中那些讓我們留下深刻印象的人物都是如此。所以，單單是“生動”還不夠，好的人物必須要有現(xiàn)實性，包含著某種現(xiàn)實的反映，一種現(xiàn)實的典型性。

　　精品劇的“精”在于沒有漏洞。很多70分的作品，再稍微精致一點就是90分

　　在塑造好人物的基礎(chǔ)上，要成為一部精品劇，需要盡可能涉足陌生的題材、領(lǐng)域和人物，比如談判官、戀愛專家、外科醫(yī)生、急診室醫(yī)生、律師等等。這種陌生感一方面會增加觀眾的好奇心，另一方面可以因為其所具備的專業(yè)性，而提高觀眾提前破解故事走向的門坎。

　　不穿幫、不出戲的藝術(shù)逼真性，同樣是精品劇的必備條件。精品劇的“精”不在華麗，而在于沒有漏洞。環(huán)境不真實、情景不真實、服裝不真實、化裝不真實、氛圍不真實，這些都是漏洞。過去一年我們看到一些大明星出演的、影響力非常大的劇，但其中很多場景穿幫，很多對話和人物關(guān)系讓人出戲，破壞了原有的戲劇逼真感。這些劇其實已經(jīng)有了70分以上的水準(zhǔn)，如果再稍微精致一點就是90分，可惜沒有，讓人非常遺憾。

　　所有的精品劇，最終都是以價值觀來得到觀眾認(rèn)可的。今天的中國已經(jīng)進(jìn)入了一個新時代，觀眾對價值觀的訴求越來越高。不管是哪一類的電視劇，觀眾都希望能夠在價值觀層面上引發(fā)共鳴。我在很多場合都會提到《瑯琊榜》，它雖然是古裝題材，但是里面蘊含的精神是現(xiàn)實的，現(xiàn)代的。這些年越來越多關(guān)于理想信念的電視劇作品頻頻得到觀眾的認(rèn)可，同樣是這個道理。中國夢歸根到底是每個中國人的夢，新時代是每一個中國人的新時代。所以從這個意義上來講，價值觀和創(chuàng)作水平、創(chuàng)作能力之間是相輔相成，只有這樣才能出精品。

　　值得一提的是，調(diào)查顯示，盡管電視作為媒介面臨比較大的挑戰(zhàn)和影響，但是互聯(lián)網(wǎng)、特別是移動終端增長勢頭很快，而在視頻網(wǎng)站的整體點擊量中，電視劇占了60%。換句話說，電視劇對于整個互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)都有重要影響。這也說明電視劇仍然是也將繼續(xù)是一種大眾文化形態(tài)，因此，希望未來出現(xiàn)更多精品劇來帶給大家以夢想，帶給大家以希望。

　　(作者為清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授)